Tapisserie «Le
retour d’Egypte». D’après Michel I Corneille.
Ateliers Parisiens avant les Gobelins 17e siècle.
Centre des Monuments Nationaux.
L'objectif
de la conservation d'une tapisserie est de stopper sa
dégradation, sans retisser ni créer les
éléments manquants.
Les techniques d'intervention
Exemple d'un traitement
en conservation d'une tapisserie fortement dégradée.
- à gauche les lacunes importantes dans le tissage,
- à droite le comblement des lacunes par application
sur le revers d'une toile teinte dans la couleur environnante
ocre.
Détail
des lacunes.
Comblement
des lacunes.
La tapisserie
abîmée est appliquée sur le textile
de support à l'aide de différents petits
points de couture.
Cette technique permet d'améliorer la lisibilité
de la scène.
L'intervention, qui offre l'avantage d'être réversible,
respecte l'œuvre d'origine.
Notre savoir-faire :
• Dépoussiérage sur site ou en
atelier,
• Nettoyage,
• Conservation et restauration.
Principes
de conservation
La charte de
Venise a défini, pour tous les restaurateurs
d'objets d'art, les critères qui permettront
de protéger le patrimoine mondial.
Conformément à cette charte, un travail
de conservation doit respecter les critères de
lisibilité (la restauration
ne doit pas être invisible), réversibilité
(si elle ne convenait pas, dans quelques dizaines d'années,
elle pourrait être supprimée sans dommage)
et assurer la stabilité des
matériaux dans le temps.
«La
Visitation», tapisserie d'Aubusson du
XVIIe siècle. Eglise Notre Dame de Nantilly.
Exemples
de restauration
La
restauration d’une tapisserie,
technique plus interventionniste,
autorise un retissage des éléments
manquants pour la consolidation.
La conservation restauration de la
tapisserie «Jugement dernier»,
par exemple, utilise un support cousu
sur l'envers pour passer des petits
points de trame espacés dans
les parties en trame de soie usées.
Détail
de la tapisserie «Jugement
dernier».
Usure des trames et des soies.
Détails
de la restauration d'une tapisserie
aux armes de la France et de Bretagne.
Il s'agit d'une chancellerie, c'est-à-dire
une tapisserie offerte par le roi à
la Ville de Vannes.
Chancellerie
aux armes du roi de France
et de Bretagne. Aubusson XVIIe
s. Musée de Vannes.
Avant d’intervenir sur la
tapisserie, un dépoussiérage
par micro-aspiration contrôlée
est opéré ; puis,
après test d'éventuel
dégorgement, un nettoyage en
milieu aqueux pour assouplir et réhydrater
les fibres.
Pour éliminer des taches de
goudron visibles sur toute la surface
des armes de Bretagne, un nettoyage
spécifique sur table aspirante
est nécessaire.
Restauration
de la tapisserie du Jugement
dernier. Pays-Bas début XVIe (Musée
du Louvre).
La tapisserie présente de nombreuses lacunes
et a subi des réparations appelées
« ravaudages » (fil de couleur
fantaisiste, sens des chaînes et des trames
non respecté, pincements…) nuisibles
à la lecture de l’œuvre.
Les principales zones de ravaudages sont donc décousues
et réparées.
Détail
de restauration d'une tapisserie d'Aubusson
Ravaudage
dans le nombril
du putti.
Ravaudage
décousu.
Après
restauration.
Détail
de restauration de la tapisserie
Ravaudage
grossier.
Ravaudage
décousu, la lacune apparaît.
Application
par couture
d’une toile bicolore sur le revers.
Avers
après restauration :
la toile respecte les couleurs environnantes.
Les zones fragilisées
et celles lacunaires sont consolidées
par application sur un tissu de soutien en
toile de coton ou de lin, décatie et
teinte de la couleur adéquate.
Au fur et à mesure de la consolidation,
tous les relais sont vérifiés
et ceux qui sont ouverts sont refermés
par couture sans percer le cœur des chaînes.
Enfin la tapisserie
est protégée par une doublure
en toile de lin, doublement décatie
au préalable, et cousue avec des lignes
de fixation verticales espacées de
30 cm environ. Ce type de couture permet de
répartir uniformément le poids
de la tapisserie sur sa doublure.
La mise en place d'une sangle, recouverte
d’un système auto-agrippant pour
suspendre la tapisserie, permet de bien répartir
les tensions sur toute la largeur et facilite
l’accrochage et le décrochage.
Principales références
Parmi les tapis de la Savonnerie et d'Aubusson
:
Tapis de la Manufacture Royale de la Savonnerie tissés
pour la Grande Galerie et la Galerie d'Apollon du Musée
du Louvre,
Tapis de la Savonnerie et d'Aubusson 1er Empire tissés
pour le Musée National du Château de Fontainebleau
et le Musée National de la Malmaison.
Tapisserie
«Tenière» (d'après les cartons de David Teniers) avant restauration.
Tapis de la Manufacture Royale de la Savonnerie tissés
pour la Grande Galerie et la Galerie d'Apollon du Musée
du Louvre,